В фильме "Дочь Дракулы" (La Fille de Dracula 1972) Франко отдает дань классическим ужасам Universal (фильм "Дочь Дракулы" 1936 года был прямым продолжением определяющего жанр фильма "Дракула" 1931 года с Бела Лугоши в главной роли). Молодая женщина, Луиза Карлштейн, навещает свою тяжелобольную бабушку в семейном поместье. Старушка рассказывает, что существует семейное проклятие, которое превратило их всех в вампиров. Луиза все же решает переехать в поместье и жить со своим дядей и кузеном, но вскоре обнаруживает, что она не застрахована от воздействия проклятия. Снятый в то же время и с тем же составом, что и "Граф Дракула", "Узник Франкенштейна" и "Эротические обряды Франкенштейна", "Дочь Дракулы" - один из самых эротических фильмов ужасов Франко, в котором снялись культовые Энн Либерт и Бритт Николс, а сам Франко сыграл роль Ван Хельсинга в исполнении Сирила Джефферсона".

Молодая женщина навещает свою тяжелобольную бабушку в семейном поместье. На смертном одре старушка открывает внучке семейное проклятие: все они - вампиры. Молодая женщина решает переехать в поместье вместе со своим дядей и кузиной и вскоре сама становится жертвой проклятия.

Джесс Франко снял "Дочь Дракулы" встык с предшествующим фильмом "Дракула, узник Франкенштейна" (1972). Эти два фильма кажутся похожими, и для меня иногда было легко спутать их друг с другом, но после того, как я пересмотрел их оба, я понял, что они совершенно разные во многих отношениях. В отличие от предыдущего фильма, на этот раз эротизм усилен, особенно в сценах любви/кормления между завсегдатаями Франко той эпохи Анной Либерт и Бритт Николс. Это не обязательно монстр-мэшап, как в предыдущем фильме, поскольку из монстров у нас есть только Дракула, женщина-вампир и таинственный убийца. Возможно, это больше похоже на смешение еврокультовых жанров, поскольку этот фильм имеет репутацию фильма, который путается в том, хочет ли он быть эротическим фильмом ужасов про вампиров или мистерией убийства в стиле giallo.

Дочь Дракулы" не вполне раскрывает свой потенциал, но, тем не менее, это расслабляющий готический ужас с захватывающим современным антуражем 70-х годов в старинном месте, который обеспечивает нужную атмосферу, которой не могут насытиться наши поклонники еврокультов.

Говард Вернон вновь играет свою собственную странную, уникальную, почти безжизненную версию графа Дракулы из фильма "Дракула, узник Франкенштейна". Здесь он еще менее активен, но Бритт Николс и Энн Либерт на этот раз получают больше работы, даже если вампирские сцены Николса, возможно, взлетели немного выше в предыдущем фильме.

DRACULA'S DAUGHTER - это, безусловно, фильм Джесса Франко, который получил самые плохие отзывы критиков. Даже самые ярые его защитники не нашли ничего положительного в этом фильме. Сам Джесс очень любил этот фильм и энергично защищал его. Он даже дошел до того, что утверждал, что это, возможно, его лучший фильм (следует добавить, что Джесс всегда защищал своих "детей", когда они подвергались нападкам, даже самым необоснованным...). Похоже, что фильм только выиграл от своего сорокалетнего старения, если только суровые критерии, по которым его оценивали тогда, не смягчились со временем. Джесс удалось создать общую романтическую атмосферу в рамках жанра фэнтези, и в этом заключается сила фильма. Фильм визуально красив, диалоги в основном лирические (о, но монологи Джефферсона!), а любовная сцена между Энн Либерт и Бритт Николс в сопровождении изящной игры на фортепиано Дэниела Дж. Уайта снята великолепно. Тем не менее, скука быстро наступает из-за сюжета, за который почти невозможно зацепиться. Сценарий написан очень плохо и слишком сильно заимствован из "Садистского барона фон Кляуса". Другим слабым местом фильма является партитура. Кроме фортепианной композиции Дэниела Дж. Уайта, она кажется очень устаревшей, похожей на музыку, которую не писали с пятидесятых годов. Что касается бедного Дракулы, то непонятно, что он делает в этом фильме. Он все время находится в своем гробу, сидит и время от времени обнажает клыки, как вампирический Джек в ящике. Джесс дает себе самую интересную роль, произнося бесконечный монолог с тысячелетним взглядом для нашего величайшего удовольствия, когда он не набрасывает заметки для своего следующего сценария. Внимательный зритель заметит несколько интерьерных и экстерьерных декораций, которые также использовались в фильме A VIRGIN AMONG THE LIVING DEAD, а также в целом ряде других работ Роберта Де Несла.