Обзор 'The Last Shift': Передача эстафеты фаст-фуда
Ричард Дженкинс играет главную роль человека, обучающего свою замену на работе, на которой он проработал почти 40 лет.



Ричард Дженкинс - один из величайших характерных актеров этой страны. Его почти собачья, в целом непривлекательная внешность и осанка, которую он культивирует во многих своих ролях, безупречно эффективна, когда он изображает доброго, сочувствующего обывателя, как в мини-сериале 2014 года "Олив Киттеридж". И это не менее убедительно, когда он воплощает твердолобого организатора в мейнстримовых фильмах, таких как боевик 2012 года "Джек Ричер", или когда его разыгрывают в идиосинкразической черной комедии 2008 года "Сжечь после прочтения".

И, конечно, дело не только в его манере. Дженкинс умеет заставить вас понять, как думают его герои. Или, в случае его последнего фильма "Последняя смена", первого фильма с его участием в качестве ведущего актера после номинированной на "Оскар" работы в фильме "Посетитель" 2008 года, - как они не думают.

Дженкинс играет Стэнли, который работает в мичиганском фаст-фуде в маленьком городке под названием "У Оскара". Сначала мы видим, как он со значительной гордостью готовит сэндвич с курицей. Он заворачивает его и добавляет к заказу нескольких школьников, приехавших с футбольного матча.

Он беседует с ними об игре, и первоначальное дружелюбие подростков переходит в мягкие, но явные насмешки. Мы не можем сказать, что Стэнли отмахнулся от них, потому что мы не можем быть уверены, что они вообще запомнились ему.

Для Стэнли эта работа - не подработка или развлечение после выхода на пенсию. Он проработал в "Оскаре" почти 40 лет, и его титулованная последняя смена уже не за горами. После этого он планирует отправиться во Флориду к своей матери, которая, похоже, застряла в доме престарелых, куда ее отправил брат несколько лет назад.

Но Стэнли серьезно относится к работе, и когда ему поручают обучить своего сменщика, молодого чернокожего по имени Джевон (Шейн Пол МакГи, привлекательный и почти такой же хитрый актер, как Дженкинс), он берется за дело с усердием. Джевон находится на испытательном сроке - он испортил федеральный памятник и оскорбил арестовавшего его офицера - и ему нужна эта работа, но он также знает, что это тупик. (Его амбиции - писать). Вручая Джевону переплетенную в прозрачный пластик пачку процедур по приготовлению пищи и тому подобное, Стэнли говорит: "Мне нравится называть это нашей Библией".

Пока все хорошо, в отделе несовпадающих, возможно, потенциальных приятелей-комедий. Но фильм, написанный сценаристом и режиссером Эндрю Коном, стремится к более глубокому измерению и, стремясь к этому, идет не туда. В разговоре Джевон спрашивает об инциденте из школьной жизни Стэнли, когда чернокожий ученик был избит до смерти. Стэнли вздрагивает. Позже, когда самого Стэнли грабят и обворовывают, он по ассоциации обвиняет Джевона.

Это приводит к развитию сюжета, поразительному по своей глухоте, и сводит на нет тонкую работу актеров. Кон не просто не умеет читать комнату - он не умеет читать последние 70 лет. К концу становится ясно, что он стремится к какой-то двусмысленности и разрешению проблемы для персонажа Стэнли. Но в итоге все сводится к отвратительному посылу "фанатики, особенно из низшего класса, тоже нуждаются в понимании".