Обзор фильма "Эмансипация": Уилл Смит в жестоком путешествии
Актер снимается в драме времен Гражданской войны, снятой режиссером Антуаном Фукуа и вдохновленной шокирующей фотографией порабощенного человека.
На протяжении большей части драмы "Эмансипация" обещание, данное в ее названии, кажется жестоко недостижимым. В 1863 году свобода кажется почти недостижимой для порабощенных чернокожих американцев на Старом Юге, независимо от того, работают ли они на плантациях или бегут по болотам. Однако это обещание - почти все, что есть у стойкого героя этого фильма во время неустанного, жестокого, мрачного путешествия, которое ведет его через адский ландшафт, полный ужаса и страданий.



В "Эмансипации" нет доброжелательных белых красавиц и вежливых джентльменов, нет и следа гротескных фантазий о плантациях, столь любимых старым Голливудом. Это соответствует смыслу и цели фильма, поскольку он стремится показать варварскую цену, которую рабство взимает с человека, как индивидуально, так и коллективно. В этом отношении фильм является необходимым корректором привычных, широкоэкранных вымыслов об американской работорговле, хотя по своему размаху и повествовательным ходам, по акценту на героической личности и по кастингу Уилла Смита он также очень похож на стремительное приключение в голливудском стиле.

Страна уже два года находится в состоянии войны, когда Питера (Смит) забирают с обширной луизианской плантации, где он трудится и живет вместе со своей женой Додиенн (Шармейн Бингва), их детьми и многими другими порабощенными людьми. К неудовольствию владельца плантации его насильно привлекают к работе на благо повстанцев. Питер, в конце концов, ценная собственность. Разлука с семьей происходит быстро, с криками и угрозами, и вскоре Питер вместе с другими невольниками оказывается в повозке, запряженной лошадьми, и направляется в обширный лагерь для строительства железнодорожных путей для Конфедерации.

Режиссер Антуан Фукуа сделал достойную карьеру благодаря серии мускулистых боевиков (самый известный - "Тренировочный день"), и он привнес в "Эмансипацию" характерное для него сочетание панибратства и прямоты. Фильм быстрый, напряженный и бескомпромиссный в своем представлении насилия. Учитывая трезвую тему фильма, он также, что вполне разумно, менее визуально барочен, чем большинство его фильмов, даже если его образы - в том числе молчаливый и одинокий Питер в бегах - говорят более красноречиво и мощно, чем любые его слова. (Фукуа и оператор Роберт Ричардсон, наиболее известный по работе с Квентином Тарантино, милосердно десатурировали цветовую палитру).

Сцены в железнодорожном лагере злобны и беспощадны, они почти переполняют фильм своей жестокостью. Здесь закованного в кандалы и босого Питера везут на помощь военной машине Конфедерации. Вместе с другими мужчинами он, шатаясь по грязи, тащит тяжелые куски древесины, надев на себя нечто, похожее на упряжь для плуга. Это резкая, тошнотворная деталь, иллюстрирующая физические требования к труду Питера. Еще важнее то, что она телеграфирует, что для своих похитителей эти порабощенные люди - не более чем тягловая сила. Смит очень эффективен здесь и в последующих сценах после побега Питера, и актер привносит чувство и интенсивность в роль, которой, к сожалению, не хватает нюансов и понимания характера.

Время, проведенное Петером в лагере, очень тяжело смотреть, и не раз я вспоминал фильм Ласло Немеша "Сын Саула", венгерский фильм, действие которого происходит в лагере смерти Освенцим. Как и в том фильме, в "Освобождении" безоглядно показан намеренный и капризный садизм; здесь мужчин заставляют работать до тех пор, пока они не упадут, а их тела бросают в братскую могилу. Отчасти сила этого фильма заключается в его настойчивом требовании взглянуть на почти невыносимое, посмотреть на рабство как на преступление против человечества, а не как на извращенный миф о так называемом "потерянном деле", воплощенный в бесчисленных картинах, книгах, фильмах и статуях.

На написание книги "Эмансипация" Уильяма Н. Колладжа вдохновила знаменитая, широко распространенная фотография бывшего порабощенного человека с ужасными шрамами. Часто называемое "Бичеванная спина", изображение - также идентифицированное как "Сбежавший раб Гордон, также известный как "Бичеванный Питер"" - было опубликовано вместе со статьей о нем в еженедельнике Harper's Weekly в 1863 году. Иллюстрированная версия фотографии была дополнена двумя изображениями, предположительно того же человека, на одном из которых он был одет в рваную одежду, а на другом - в униформу Союза - триптих, создающий своего рода повествовательную дугу, которую фильм вымышленно расширил.

Фотография служила свидетельством уничтожающей бесчеловечности рабства, и в какой-то мере именно так можно оценить "Эмансипацию". Фильм несовершенен: в нем слишком много воздушных съемок, а одна неудачная сцена с аллигатором переходит в абсурд эксплуатационного кино. Склонность Фукуа к преувеличению также означает, что фильму не хватает модуляции, что, помимо прочего, мешает Смиту сделать что-то еще, кроме как выпятить челюсть и двигаться вперед. Тем не менее, история Питера и тепло Смита проносят вас через весь фильм, в котором есть и сердце, и убежденность, и жесткость - образ маленькой симпатичной белой девочки, которая указывает на Питера с криком "Беглец!", будет по праву преследовать вас.