Обзор "Брюзера": Об отцах и переломах
Подросток оказывается между человеком, который его вырастил, и новой руководящей фигурой в этом трогательном исследовании о мужественности и наступлении совершеннолетия.

Три фигуры лежат на траве, их тела раскинуты, как будто без сознания, прежде чем один из них, самый маленький из троицы, встает и уходит. Этот кадр, затухающий в начале фильма "Брюзер", является своего рода визуальной метафорой - изображение ни разу не повторяется в фильме, но служит табло для этого трогательного исследования мужественности, отцовства и наступления совершеннолетия.

Уверенный режиссерский дебют Майлза Уоррена, который вместе с Беном Мединой адаптировал его из одноименной короткометражки, начинается с возвращения 14-летнего Дариуса (Джалин Холл) из новой школы-интерната. Он с трудом адаптируется, вступает в драку с другом и, желая научиться защищать себя, обращается к Портеру (Треванте Роудс), незнакомцу, которого встречает в лесу. В итоге мы узнаем, что Портер вырос вместе с родителями Дариуса, Малкольмом (Шамьер Андерсон) и Моникой (Шинель Азорох), и в свою очередь имеет с Дариусом общее сложное прошлое.

Связь, которая раскрывается в этом лесном человеке, звучит более надуманно на бумаге, чем в фильме, который подкрепляется часто впечатляющей партитурой и сильными актерскими работами, включая новичка Холла. Уоррен уверенно справляется с семейной мелодрамой с нежностью тональной поэмы. На протяжении большей части фильма он избегает широких мазков, нагнетая конфликт между Портером, татуированным ветераном, живущим на лодке, и белобрысым, на первый взгляд уравновешенным Малкольмом.

Соперничество этих двух мужчин становится больше борьбой с темным прошлым, которое их объединяет, и с тем, как условия мужественности часто проявляются в насилии и доминировании. (Эти идеи принимают несколько нетворческий, тяжеловесный оборот в кульминации, хотя к концу Уоррен отчасти оправдывает такой подход). Дариус оказывается посередине - ему предстоит решить, сможет ли он встать и пойти в другом направлении.