Лютер: The Fallen Sun' Review: Психологический филлер
Тлеющий Идрис Эльба не сравнится с нелепостью этого полнометражного продолжения популярного криминального триллера BBC от Netflix.

Кино так и не смогло понять, что делать с Идрисом Эльбой. Импозантный, харизматичный и пугающе умный, Эльба до сих пор был наиболее запоминающимся на телевидении - его напряженный, вдумчивый стиль питается интимностью и терпением создания характеров в эпизодических историях.

В течение пяти сезонов сериала BBC "Лютер" (2010-19) он играл титулованного лондонского копа, беспокойного, морально конфликтного гения с отвращением к правилам и постоянной влюбленностью в стройную психопатку (блестяще сыгранную Рут Уилсон). С израненными глазами и в шерстяном пальто, Лютер устало бредет от одного места преступления к другому, теряя близких и захватывая все более неправдоподобных противников. На протяжении всего сериала этот персонаж был магнетической константой; проблема сериала заключалась в том, чтобы всегда находить злодеев, достойных его.

И именно здесь "Лютер: Падшее солнце" (режиссер Джейми Пэйн, автор сценария - единственный создатель и сценарист сериала Нил Кросс) спотыкается, падает и не может прийти в себя. Необъяснимый выбор ухмыляющегося Энди Серкиса на роль убийцы Дэвида Роби, кибермошенника с безграничными ресурсами и неисчислимыми психическими проблемами, вызывает больше смеха, чем мурашек. Одетый в бархатный блейзер и водолазку, с прической в виде мертвого горностая, Робей в один момент становится не столько безумным садистом, сколько королем диско. Сцена, где миниатюрный дьявол - прыгающий и в капюшоне, как убийца в фильме "Не смотри сейчас" (1973) - сражается с возвышающимся Лютером на платформе метро, не менее смехотворна.


Не считая разницы в массе тела, Лютеру и Роби еще больше мешает сюжет, настолько пунктирный и нечеткий, что мало что имеет смысл. Продолжение пятого сезона, в котором Лютер отправился в тюрьму за свой упорный мстительный образ жизни, в этом полнометражном возрождении (транслируемом на Netflix) его запирают и выпускают с загадочной, кружащей голову легкостью. Роби, которому, похоже, помогает теневая группа последователей, деловито взламывает веб-камеры и умные устройства, записывая постыдные секреты и шантажируя их владельцев. Для тех, кто предпочитает умереть, а не быть разоблаченным, Роби устраивает тщательно продуманные сцены убийств, живые театральные постановки, которые разворачиваются с пугающим величием. В фильме, который начинается с лихорадочного темпа и редко ослабевает, эти мрачные интерлюдии, снятые мрачной камерой Ларри Смита, предлагают странные передышки от общего хаоса сюжета.

Лишенный диалогов, углубляющих персонажей или усиливающих их мотивацию, "Лютер: Падшее солнце" проносится мимо в спешке клише серийных убийц: подземное логово, комната пыток, маньяк в маске. Анонимные неудачники сидят, приклеившись к экранам компьютеров, но фильм настолько стремительный и фрагментарный, что непонятно, что именно они смотрят и как реализуются подлые планы Роби. Как будто Netflix попытался впихнуть целый телевизионный сезон в два с небольшим часа.

Результат может быть более насыщенным кинематографически, но он бесконечно грубее, а персонажи настолько недописаны, что их возможная гибель вызывает не более чем пожатие плечами. Краткие появления замечательного Дермота Кроули, который возвращается в роли меланхоличного суперинтенданта Лютера, оказывают успокаивающее действие, как и Синтия Эриво в роли сытого начальника Лютера. Но ностальгический трепет вызывает сам Эльба, жалко ютящийся в своей шинели на промокшей от дождя улице Пикадилли-Серкус. Назовите меня сторонником мучительных героев и душевного пошива.