Рецензия на фильм «Зимний мальчик»: потерянные и найденные
В этой французской драме о подростке, борющемся с горем, победивший актерский состав возвышается над тяжелым сценарием.



В новой драме французского режиссера Кристофа Оноре «Зимний мальчик» внезапная смерть отца оставляет его сына-подростка на произвол судьбы. Подростковый возраст тянет Лукаса (Пол Кирхер), 17-летнего старшеклассника из провинциальной французской деревни, в будущее; Горе держит его в тисках прошлого. Лукас переживает взросление, одновременно торопливое и чахлое: он пытается, как взрослый, стоически поддержать свою мать (Жюльетт Бинош) в ее тяжелой утрате, но когда он следует за своим старшим братом (Винсент Лакост) в Париж на неделю, он натыкается на юношеские злоключения.

Лукас — гей, и одной из сильных сторон фильма Оноре является то, насколько непритязательно изображена странность персонажа. Лукас с самого начала открыто говорит о своей ориентации и поддерживается своей семьей; его желания и сексуальные выходки, одна из которых связана с соседкой по комнате его брата, Лилио (Эрван Кепоа Фале), которая подрабатывает проституткой, мучаются замешательством и потерей, но не стыдом. Это мягкое прикосновение в фильме, которое в противном случае может быть довольно тяжелым: приторная фортепианная партитура подчеркивает каждую эмоцию сахариновым оттенком, и на протяжении всего фильма Лукас появляется как говорящая голова, рассказывающая о своих чувствах на камеру.
Как и его молодой главный герой, фильм кажется неуклюжим, когда слишком старается спровоцировать: один из таких эпизодов довольно произвольно чередуется между разговором Лукаса со священником и анонимной связью, которую он имеет в Париже. Но «Зимний мальчик» сияет, когда позволяет своим актерам спокойно разыгрывать семейную динамику, а Лакост, Бинош и особенно Кирхер носят множество оттенков горя с легким, милым натурализмом.