Обзор фильма "Ренфилд": Дракула, худший босс на свете
Николас Хоулт играет роль многострадального слуги графа Дракулы Николаса Кейджа в этой абсурдной и забавной комедии.



Граф Дракула мертв уже так давно и прошел через столько итераций - экзотических, сатанинских, романтических, - что почти удивительно, что в жаждущем старике остался хоть какой-то сок. И вот он снова здесь, воскрешенный великолепным, вампирским Николасом Кейджем, размахивающим плащом, обнажающим клыки и крадущим каждую свою сцену. Граф играет роль второго банана в "Ренфилде", но, тем не менее, он - главная достопримечательность этого веселого одноразового развлечения, которое прекрасно понимает, что иногда все, чего вы хотите от фильма, - это 93 минуты хорошо продуманного абсурда.

Я представляю, что предложение студии было примерно таким: "Сегодня день, и Дракула (мы хотели бы заполучить Кейджа) находится в Новом Орлеане из-за налоговых льгот, у него закончились деньги и, если говорить длинно, он почти лишился своих сил. Он практически поджарился, и наш парень, несчастный слуга графа, Ренфилд (типаж Николаса Хоулта, понятный, гладкий, симпатичный) - после многих лет унижений и поедания жуков - уже сыт по горло. Мы хотим, чтобы это был зажигательный боевик, с большим количеством крови и крутых драк, но в то же время и смешной, поэтому Ренфилд вступает в группу созависимости, чтобы избавиться от своего личного демона. Кто-нибудь слышал о Стюарте Смолли?".

Примерно так и выглядит "Ренфилд", и хотя он остроумнее и хитрее, чем моя надуманная студийная речь, он примерно такой же сжатый. Быстро, жестко и прямолинейно, фильм переходит прямо к делу с характерной для Америки смесью терапевтических высказываний и шутливого насилия, и в основном остается на месте. Создатели фильма - Роберт Киркман придумал историю, Райан Ридли написал сценарий, а Крис Маккей выступил режиссером - не стали усердно заново представлять Дракулу, выпытывать историю его происхождения или придумывать детскую травму, чтобы как-то объяснить его. После столетия поп-культурной известности и кассового успеха в этом нет необходимости: Он такой, какой есть, - вампир.

А еще он, что неудивительно, учитывая жестокие требования работы, ужасный босс, что фильм использует для того, чтобы экономически обосновать, как многострадальный Ренфилд присоединяется к группе поддержки. Там, под влиянием лидера группы (Брэндон Скотт Джонс) и в окружении хмурых лиц и щебечущих аффирмаций, Ренфилд сталкивается со своей низкой самооценкой и зависимостью от своего токсичного благодетеля. Он слушает и делится, и хотя другие члены группы недоумевают по поводу странных деталей его отношений, группа настолько повышает его уверенность в себе, что он начинает менять свой образ жизни. Он расчесывает волосы, меняет цветовую палитру, находит свою улыбку.

Вам не нужно знать Стюарта Смолли - непотопляемого позитивного мыслителя, впервые созданного и исполненного Элом Франкеном в "Субботним вечером в прямом эфире" в 1991 году, - чтобы насладиться преображением Ренфилда. (Франкен также сыграл этого персонажа в фильме Гарольда Рамиса 1995 года "Стюарт спасает свою семью" - это хорошо!) Но знание Стюарта подслащивает шутку о том, что Ренфилд, описанный в романе Брэма Стокера как "болезненно возбудимый", отправится в путешествие, полное надежд на самоизобретение. Независимо от того, служил ли Смоллей источником вдохновения или нет, этот фильм работает отчасти потому, что при всей комичности группы поддержки, он воспринимает искренность путешествия Ренфилда серьезно (достаточно серьезно).

Хоулт с точностью изображает потрясение Ренфилда - его открытое, ясное лицо меняется то с ужасом, то с оптимизмом, - а его приятный голос за кадром помогает вам проникнуться историей. Этот Ренфилд добрее и, безусловно, симпатичнее, чем его часто изображают, в нем нет ни малейшей доли оппортунизма и дикой угрозы, которые сделали интерпретацию Дуайта Фрая в фильме "Дракула" 1931 года такой пугающе запоминающейся. Вместо этого Хоулт вкладывает в персонажа нежность, которая позволяет увидеть человека, которым он был до того, как сбился с пути. Он также помогает продать, в основном, флирт с местным копом, Ребеккой (Аквафина), нецензурной, полупьяной итерацией клише сильного женского характера в боевиках.

Этот персонаж затянут, как бы забавно его ни обрисовывала Ауквафина, но это не является решающим фактором. Жанровые фильмы, даже такие гибридные, как "Ренфилд" (который, как и многие другие фильмы сейчас, фактически становится фильмом о супергероях), зависят от условностей; важно то, как они работают, подстраиваются, переделываются. МакКей и компания напичкали фильм и другими привычными элементами - гангстерами, коррумпированными полицейскими, мертвым родителем, грузовиками с трупами, - но по большей части они сделали это с настойчивой легкостью, временами удивительно теплой. Как и Дракула Кейджа, который освещает тьму с большой деликатностью, остро отточенной, знающей улыбкой и голосом, который мурлычет только для того, чтобы рычать, создатели фильма развлекаются, а не строят мир и создают мифы. Какое облегчение!