Новая документальная драма с Сидни Суини в главной роли в роли победителя реалити-шоу захватывает, даже несмотря на то, что она лишает правдивую историю политического контекста.

Жизнь победительницы реалити-шоу изменилась шесть лет назад, в июне, когда агенты ФБР появились в ее доме в Джорджии. К концу встречи Виннер, который тогда был 25-летним бывшим лингвистом ВВС США, был арестован по обвинению в утечке сверхсекретного доклада, который включал подробности вмешательства России в президентские выборы 2016 года.
В 2018 году она была заключена в тюрьму в соответствии с Законом о шпионаже 1917 года, что стало разочаровывающим результатом для ее семьи и некоторых правозащитных групп, которые видели в ней разоблачителя, заслуживающего лучшего от американской демократии, которую она высунула шею, чтобы защитить. Они утверждают, что Виннер неоднократно подвергалась нападкам, в том числе со стороны журналистов, чьи действия дали ключ к разгадке ее личности, и со стороны федеральных агентов, которые, по их словам, допрашивали ее, не ознакомившись сначала с ее правами Миранды.
Я даю эту предысторию, потому что захватывающая документальная драма Тины Саттер «Реальность» этого не делает. Сэттер снимает политический контекст с того первого допроса ФБР, чтобы представить исследование социальной динамики: одна неуклюжая молодая женщина (Сидни Суини) и два спокойных инквизитора (Джош Гамильтон и Маршан Дэвис), которые изолировали ее в задней комнате, чтобы отвлечь ее болтовней о кроссфите, в то время как другие агенты прочесывают дом. Виннер не осознает своей опасности. Работая с официальной стенограммой, Саттер обнаруживает, что молодая женщина в первую очередь заботится о безопасности своих домашних животных. «Могу ли я закрыть дверь для своей кошки?» — спрашивает она. «Это все, что меня сейчас волнует».

Банальность пугает. Сэттер уже поставил этот разговор на Бродвее в 2019 году, а затем на Бродвее в 2021 году, с названием шоу «Is This a Room», взятым из одной из самых абсурдистских цитат стенограммы. Саттер, опытный театральный режиссер, плавно переходит к своему дебюту в полнометражном фильме, написанном вместе с Джеймсом Полом Далласом. Она умеет вызывать напряжение из минимального набора. Ее освещение интеллектуально и контролируемо — вы чувствуете, как последний свободный закат Виннера проскальзывает через окна — а ноющий, почти надоедливый звуковой дизайн (Райан Биллиа) и партитура (Натан Микей) заставляют вашу челюсть сжиматься. Новая среда позволяет расцвести по-новому. Всякий раз, когда транскрипция натыкается на редактирование, изображение дает сбой, поскольку персонажи исчезают в пуфе пикселей, огрызаясь, когда кто-то говорит, соответственно, «Реальность!»
Не каждый трюк работает. Когда Виннер представляет себе фантазию, в которой она может захватить контроль, сдвиг личности, который мог бы быть успешным в границах сцены, теряет влияние, как только сцена начинает вращаться. Внимательные зрители могут также заметить, что фильм взял на себя смелость изменить два факта: он изменяет вес водительских прав Виннер (но сохраняет ее шутку о том, что она их подделывает) и, что более загадочно, издевается над ее кошкой, меняя ее черную короткошерстную на пушистую белую принцессу. Однако самая умная корректировка заключается в том, как талантливая Суини произносит свои реплики. Ее Победительница больше не нервничает и не нервничает. Теперь она бдительна и обаятельна, даже когда борется за то, чтобы не покраснеть. Она хороший маленький солдат.