Тот, кто надеется, что Бен Уитли привнесет в свою работу режиссера удручающе скучного "Мег 2: Траншея" ту яркую индивидуальность и творческий потенциал, которые он продемонстрировал в таких фильмах, как "Список убийств" и "На земле", должен искать другие кинематографические воды для плавания. Как и в своем отвратительном ремейке "Ребекки" в 2020 году, здесь Уитли в основном разговаривает по телефону, причем делает это с помощью стационарного телефона. По крайней мере, до заключительного получаса, когда он наконец-то освобождается от необходимости развязывать чудовищный хаос, это один из самых скучных фильмов года, затянутое, плохо сделанное кино про гигантскую акулу, в котором гигантская акула необъяснимым образом отходит на второй план по сравнению со злобной подводной буровой операцией. У этой штуки просто нет зубов.

Джейсон Стэтхем, которому так и не удалось получить то подмигивающее удовольствие, которое он получает в своих лучших боевиках, на этот раз выглядит заметно скучающим в роли Джонаса, глубоководного ныряльщика, сотрудника Института Чжана, учреждения, которое в первом фильме обнаружило продолжение существования доисторического хищника, известного как мегалодон. В сиквеле выясняется, что один из них даже содержится в неволе для дальнейшего изучения. Глава института Цзюмин (неподражаемый Ву Цзин) даже убежден, что сможет обучить мегалодона, но все идет не так, когда тот сбегает, и... нет, это не просто фильм о нападении на акулу, хотя вам хотелось бы, чтобы все было так просто.

Вместо того чтобы сосредоточиться на беглом мегере, который с легкостью истерически убегает, пока команда сосредоточена на чем-то другом, сценарий Джона Хёбера, Эриха Хёбера и Дина Джоргариса отправляет Джонаса и его команду вглубь океана, к впадине, которую мегалодоны называют своим домом уже много веков. По пути в мутный, плохо снятый океан - серьезно, Уитли решил воссоздать подводную съемку, просто приглушив освещение - они обнаруживают других мегалодонов, но это ничто по сравнению со злыми людьми, которые тоже оказались во впадине и добывают там ресурсы. Да, Джонас и его команда натыкаются на незаконную операцию посреди океана, что приводит к уничтожению их судов. Последовательность, в которой они вынуждены идти по дну океана к объекту, - одна из самых неудачно выполненных за последние годы. Создается впечатление, что это происходит в реальном времени.

Несколько персонажей, лишенных индивидуальности, раскалываются или взрываются, но большую часть фальшивого напряжения сохраняет Мейинг (София Цай), которая выжила в первом фильме и стала главным существом, которое Джонас пытается сохранить в живых. Не будет спойлером сказать, что Джонас, Цзюминг, Мейинг и еще несколько человек в конце концов возвращаются на поверхность, спасаясь с объекта, который теперь переполнен солдатами по причинам, которые я не могу объяснить. Они отправляются на курорт под названием Fun Island, и почти через 90 минут этой неразберихи "Окоп" наконец-то становится немного веселее. Видите ли, подводные взрывы разрушили температурный щит, который ограждал туристов от таких тварей, как гигантский осьминог. Наконец-то Уитли и его команде удается немного повеселиться, но это слишком мало и слишком поздно.

Даже насыщенная экшеном заключительная часть "Окопа" едва ли похожа на постановку, пытающуюся хорошо провести время. Как можно снять фильм о том, как Джейсон Стэтхэм на водном мотоцикле бросает гарпуны в гигантских акул, и сделать это с таким минимальным удовольствием? Это причудливо инертный фильм, в котором нет ни мрачного юмора, ни порочного мастерства Уитли в жанре ужасов. Такое впечатление, что он просто отказался от интересной затеи, когда узнал, что не сможет сделать фильм с рейтингом R. В дальнейшем Клифф Кертис и Пейдж Кеннеди создают странный приятельский комедийный боевик, который почти срабатывает, но по ощущениям это совсем другой фильм, нежели все остальное действие. Абсолютно ничего не имеет подвоха - многие люди в мире Джонаса погибают, едва кивнув на то, что они вообще существовали, и каждый, кто хоть раз смотрел фильм, знает, кто доживет до финальной сцены.

Конечно, это не всегда проблема. Мы ходим на фильмы о гигантских акулах, зная, что Джейсон Стэтхем спасет положение. Поэтому вместо оригинальности все сводится к исполнению, и, возможно, именно поэтому Уитли так неудачно играет. Кажется, что ему нужно уметь играть с повествованием, чтобы быть эффективным, а когда его загоняют в традиционную структуру, как здесь, он не может вложить в нее всю свою душу. Он просто отстраняется и выполняет все действия.  

В начале фильма Цзюмин произносит речь, в которой приводит цитату о том, что человек ограничен только своим воображением. Жаль, что в последующем фильме его так мало.