Рецензия на фильм "Пьяффе": Игра в пони
В этой красивой и завораживающей истории о трансформации измененное тело молодой женщины открывает ее истинное "я".

Загадочный ботаник (Себастьян Рудольф) наблюдает за изображением медленно распускающегося папоротника, и в его ушах раздаются щелчки и жужжание гигантского устройства, похожего на подзорную трубу, называемого зоетропом. За ним наблюдает Ева (Симона Бучио), робкая девушка, для которой звук стал чем-то вроде навязчивой идеи.

У ее небинарной сестры Зары, которую играет Симон(е) Яикириума Паэтау, случился срыв, и Ева вынуждена взять на себя работу Зары в качестве художника Foley для рекламного ролика фармацевтической компании. Она должна научиться издавать звуки, которые издает лошадь, шагающая на месте, - выездковый прием, называемый пиаффе.

В фильме "Пиаффе" режиссер и визуальный художник Энн Орен, опираясь на свой короткометражный фильм 2020 года "Пассаж", сделала шелковистое исследование физического и эротического преображения. Как и лошадь, снявшаяся в рекламном ролике, Ева находится в своеобразном стазисе, не имея возможности двигаться вперед.

Научившись подражать лошадиным повадкам, она обретает смелость, и ее тело отвечает на это прорастанием мясистого отростка, который быстро растет от пенисного выступа до хвоста во всю длину. Перестав робеть, Ева продолжает серию эротических встреч с ботаником, который рассказывает ей, что папоротники - гермафродиты: Как и Зара, они воплощают в себе нечто большее, чем один пол.

Великолепно снятый Карлосом Васкесом на 16-миллиметровую пленку (в том числе и в знаменитом варшавском Фотопластиконе), "Пиаффе" идеологически абстрактен и притягательно странен. Экспериментальный стиль, характеризующийся длинными фрагментами без диалогов, цветовыми вспышками и первозданными звуковыми эффектами, может показаться расчетливым и назойливым, а повествование - легким и драматически вялым. Однако провокации фильма отличаются игривостью и щедростью, что не может не радовать. Так же, как и папоротник, Ева разворачивается из защитной позиции в открытое объятие того, кем ей суждено быть.

Название этого фильма описывает особый вид походки лошадей в выездке. Мы можем увидеть версию этого в своего рода фильме в фильме в этой интригующей картине режиссера Энн Орен (которая написала сценарий в соавторстве с Таис Гисасола ). На самом деле эта работа представляет собой рекламу антидепрессанта. Сначала изображена лошадь, ведущая себя капризно и раздражительно, а затем показано, как она работает в идеальном, красивом тандеме пиаффе со своим дрессировщиком/наездником (на которого животное огрызалось), что является скрытой демонстрацией эффективности антидепрессанта. Использование лошади для демонстрации эффективности фармацевтического продукта для людей кажется немного странным. Но в реальном мире, в котором мы живем, есть мини-музыкальные телевизионные ролики, восхваляющие достоинства полусамостоятельного обследования на рак толстой кишки, так что... 

Именно таким является фильм «Пиаффе»: он по большей части балансирует свою абсурдную сюрреальность на грани того, что правдоподобно в современной повседневной жизни, пока не переходит в беспрецедентные физические мутации.
Яркий и красочный фильм начинается в медиа-режиме , когда звонит телефон. Невероятно нервная Ева берет трубку и не говорит в трубку. Кто-то на другой линии хочет знать, где находится его «звук». В жилых помещениях Евы есть большая комната, представляющая собой мини-звуковую сцену, наполненную реквизитом и приспособлениями (коробка с песком и разнообразная обувь), соответствующими работам фоли-художника. Ева также является дежурной в комнате с кинетоскопом размером с комнату, куда местный ботаник приходит посмотреть на слайды различных растений, распускающихся в цвету. Движения растений по мере их роста соответствуют, как это бывает, более позднему выдвижению. 
Мы узнаем, что Ева, загадочно великолепная Симона Бусио , сама не является настоящей художницей - ею является ее сестра Зара. А Зара находится в психиатрической больнице, или идея Ионеско/Монти Пайтона о психиатрической больнице, где угрожающая медсестра часто блокирует доступ Евы к ее родственникам. Пока Зара восстанавливается после срыва, Ева пытается выполнять свою работу, но ее упрекает директор фармацевтической рекламы (который, как и все, носит платиновый парик Мо Ховарда), который приказывает ей выходить и наблюдать за животными.
Ева это делает, и она получает от этого так много, что начинает отращивать конский хвост и в конце концов делает это до конца. Новый аксессуар придаёт ей смелости, и крошечная, гибкая, прежде застенчивая девочка вскоре требует водки на местной дискотеке с такой силой, что разбивает стакан. И, нанеся малиново-красную помаду, она раскрывает свое когда-то скрытое желание ботанику, который отвечает утвердительно, демонстрируя отличное умение завязывать узлы, пока он связывает и тренирует Еву. Сцена, в которой она проглатывает стебель розы и совершенно неподвижно держит цветок вне рта, заслуживает внимания. 
Режиссер Орен — визуальный художник, ранее снявшая документальный фильм, в котором она исследует возможности косплея. Сценарий «Пиаффе» взрывает эти пределы. Он объединяет другие вопросы, в том числе гендерные (актёр, играющий Зару, — небинарный Саймон(е) Джайкириума Паэтау) — для повествования, которое сохраняет флегматичную манеру поведения, даже несмотря на самые странные повороты. Куда ведут эти повороты, возможно, неопределенно, но добраться до неопределенного пункта назначения определенно не скучно.