Исландско-немецкий конспирологический триллер "Операция "Наполеон" был бы столь же утешительным, как и сюжет триллера в аэропорту, если бы не был также мешковатым, безрадостным и духовно истощающим. В фильме "Операция "Наполеон"", снятом по роману автора бестселлеров Арнальдура Индридасона (Jar City, Reykjavik Nights), есть все то, за что ваш отец, вероятно, любит позднего Клайва Касслера и среднего Роберта Ладлэма: злые агенты ЦРУ, драматически вялые монологи о спрятанных сокровищах, команда неудачников, которых преследует профессиональный убийца в бейсболке. Сюжет завязывается вскоре после того, как группа исландских исследователей обнаруживает немецкий самолет-шпион времен Второй мировой войны. На них нападает таинственная группа американцев, возглавляемая улыбающимся убийцей с карандашом. Сценарий не получает дальнейшего развития, но американцы преследуют сестру лидера исландской группы. Через два часа после этого клиффхэнгерная концовка останавливает "Операцию "Наполеон"" еще до начала фильма.

Справедливости ради следует отметить, что создатели этого приключенческого боевика, пусть и слишком сухого, похоже, знают, что делают, или, по крайней мере, куда вставлять шутки, развитие персонажей и пустяковые кровопускания. Кроме того, похоже, что они очень буквально перенесли роман на визуальный носитель, не задумываясь о том, насколько вялым, плоским и безвкусным может выглядеть этот фильм о погонях по всему миру. Например, когда мы впервые встречаем Кристин (Вивиан Олафсдоттир), она дотошно отчитывает Рунольфура (Хьортур Йоханн Йонссон), ленивого коллегу-болтуна, используя слайды в стиле Powerpoint, которые показывают, как именно Рунольфур пытался продать "старое вино в новых бутылках", по словам Кристин.

Также мы видим, как Кристин ведет псевдоигривую беседу со своим братом-исследователем Элиасом (Атли Оскар Фьяларссон) прямо перед тем, как к нему и его команде приближается улыбающаяся Джули Ратофф (Адесува Они) и ее вооруженные головорезы. Элиас спешно отправляет Кристин видеозапись нацистского самолета, на который он и его незадачливые спутники наткнулись. Вскоре Кристин приходится разбираться с Джули, которая убивает карандашом одного из друзей Элиаса, а затем, в одной из последующих сцен, пытает карандашом другого.

Разговор Элиаса и Кристин до встречи с Джули позволяет отбросить некоторые драматические моменты, но в такой простой форме, что невольно хочется, чтобы сценаристы переписали или попробовали новый подход к этой начальной сцене. Они шутят друг с другом и говорят о своей мертворожденной личной жизни, как будто отвлеченно прорабатывают контрольный список социальных вопросов. Затем появляется Джули, и ее улыбка так же неубедительна, как и игра Они. Она просит контактную информацию Элиаса и его команды, и напряжение настолько уморительно ослабевает, что последующее за этим банальное кровопускание кажется еще более неубедительным.

Джули работает на ледяного агента ЦРУ Уильяма Карра (Иэн Глен), который, как мы знаем, является плохим человеком, поскольку в своей первой сцене он играет со своими внуками. На Уильяма также работают Саймон (Вотан Вильке Моринг), подлый, но смехотворно заметный убийца, который преследует Кристин по всей Исландии, но почему-то не может ее убить, и Стив (Джек Фокс), ее начитанный компаньон по "волевым/неволевым" делам. Саймон убивает и/или грубо расправляется с некоторыми прохожими, но большая часть его агрессии, как и трюк с карандашом Джули, происходит за кадром.

Тем временем Кристин и Стив узнают больше о самолете, на который наткнулись Элиас и его друзья. В конце концов к Стиву и Кристин присоединяется великан Эйнар (Олафур Дарри Олафссон) и делится важной информацией об операции "Наполеон". В фильме нет флэшбэков, иллюстрирующих речь Эйнара, но есть кадры нацистов в одной из последующих сцен.

Основной аудиторией "Операции "Наполеон", по-видимому, являются люди, которые либо уже знают и любят роман Индридасона, либо не могут устоять перед подобным "хардкорным" халтурщиком. Темп большинства сцен не отличается изяществом и ритмом, многие визуальные композиции кажутся функциональными и серыми, а актеры часто выглядят так, будто им дали сделать один дубль, а затем бросились к следующей установке камеры. Диалоги не столько строятся, сколько обозначают действия, которые могут быть, а могут и не быть на экране. Во многих сценах Кристин и банда повторяют свои действия, предположительно, чтобы задобрить зрителей, которые пытаются следовать их дедуктивной логике и псевдоисторической мифологии больше, чем тому, на что они смотрят. 

Если продолжение обязательно будет, как предполагает антиклиматический финал, возможно, его создатели сбавят обороты, может быть, возьмут несколько дополнительных черновиков, чтобы отшлифовать свои шутки, или, что еще лучше, несколько дополнительных репетиций, чтобы определить, что хорошо читается только на бумаге. Может быть, они дадут Джули материал получше, чем желтый карандаш и нудная посттарантиновская речь о собакоподобных лисах. Или, может быть, Эйнар расскажет анекдот за свой счет - он такой неряха, - на написание которого ушло больше времени, чем на декламацию. Может быть, Кристин и Стив смогут поцеловаться или посмотреть на что-нибудь интересное, пока они рассказывают об операции "Наполеон", например, на исландские ледники. Индридасон мог бы также выйти на камеру и прочитать прямо из своей книги. Кто знает, может быть, это заставит время двигаться быстрее.