Полная фронтальная мужская нагота изобилует язвительно-кривой метафантастикой чилийского режиссера Себастьяна Сильвы «Гнивание на солнце», комедией дискомфорта, написанной в соавторстве с его давним соратником Педро Пейрано , населенной ужасными людьми, тонущими в привилегированной скуке. 
Сильва воплощает отталкивающую, жалкую, любящую кетамин карикатуру на самого себя (надеюсь, рожденную из острого самосознания и самоуничижения), живущего в богатом районе Мехико. «Только оптимист совершает самоубийство», — читает он из книги Эмиля Чорана « Проблемы с рождением»  перед тем, как попытаться помешать своей собаке Чиме есть человеческие экскременты. В поисках поддержки своего эго он гуглит себя только для того, чтобы обнаружить, что первым в результатах появляется кто-то еще с таким же именем, но, очевидно, более «известный», чем он. 

Тот факт, что вымышленная версия Сильвы живет в строящемся здании, принадлежащем богатому и титулованному белому мексиканцу Матео (Матео Риеста), указывает на вопиющую джентрификацию, которую в настоящее время переживает мексиканская столица со стороны американских и европейских «эмигрантов», захвативших над целыми кварталами, вытесняя жителей не только из жилья, но даже из обслуживания в ресторанах. Повсюду разбросаны и более мелкие напоминания: на фоне последней сцены белый парень, говорящий по-английски по телефону, описывает город как помесь Нью-Йорка и Лос-Анджелеса. 
Обезумевший от своих нереализованных творческих устремлений и постоянно находящийся под влиянием, Себастьян решает отправиться в Сикатела, популярный гей-нудистский пляж. Окруженный пенисами всех форм, размеров и комплекции, он кипит в своем теперь уже залитом солнцем нигилизме. Он носит безжалостные мысли о том, чтобы покончить с собой, как знак интеллектуального превосходства. Есть что-то столь же захватывающее и трудное в том, как Сильва выставляет напоказ поверхностность и внутреннее уродство человека, основанного на нем самом, таким непоправимым образом. Даже если мизантропия — это полностью спектакль, оторванный от какой-либо истины, по сути, это резко. 
С непринужденной непосредственностью портативной камеры оператор Габриэль Диас переносит нас в океан, где Себастьян пытается спасти жизнь писателя и комика Джордана Ферстмена , одновременно играя роль самого себя. Предсмертная случайная встреча с Ферстманом, который хвастается своей любовью к режиссерскому творчеству, не особо поднимает настроение Себастьяну. Во всяком случае, это подтверждает его мнение о пустоте интернет-культуры. 
Игривый и невыносимо раскованный образ Перстмена на экране сталкивается с измученной и непонятой артистической манерой Сильвы. И все же, учитывая, что ему нужны быстрые деньги, чтобы остаться на плаву, последний соглашается работать над предстоящим телешоу звезды социальных сетей. Ни с одним из их персонажей не хотелось бы проводить много времени, а тем более вместе. «Гниющий на солнце» — это сознательное упражнение в толерантности, как и большинство фильмов Сильвы. 

Фильм становится лучше в геометрической прогрессии, когда фокус смещается на Сеньору Веро Каталины Сааведры , кроткую домохозяйку, пытающуюся поспевать за раздражительными прихотями Себастьяна и Матео и, в конечном итоге, Перстмена, когда он приезжает в Мехико и обнаруживает, что Сильва пропал. Здесь игра Сааведры прямо противостоит ее хитрой и дерзкой работе в «Служанке» Сильвы, которая до сих пор остается лучшим фильмом режиссера. 
Обладая впечатляющим диапазоном действий, Сааведра придает пугливым реакциям и опрометчивым решениям Веро срочность, отсутствующую в проблемах с шампанским ее высокомерных боссов. Веро нужна эта работа, но, хотя весы власти не склоняются в ее пользу, она не женщина без какой-либо проницательности. Когда Firstman спрашивает ее о местонахождении Себастьяна через приложение-переводчик на его телефоне, она знает, что лучше не раскрывать секрет, который позволяет ей работать. Сааведра играет ее с такой интуитивной человечностью, что легко болеть за успех Веро в его обмане. 
Наблюдения Сильвы о классе часто исследуют его собственное положение как относительно обеспеченного художника в условиях существующих различий. В то же время он обнажает худшие порывы группы не слишком выдающихся персонажей с разной степенью привлекательности: подумайте о финальном, тонально сбивающем с толку повороте в «Противном малыше» или об угрожающем белом ансамбле в « Тайреле ». Хотя «Гниющий на солнце» не является откровением о том, как мало люди в высших эшелонах общества думают о невзгодах обычных людей, убедительный способ выражения этого в фильме достигает своей предполагаемой цели: надрать дуракам и высмеять их.