Если бы я объяснил вам, как устроен фильм Марисы Кавтарадзе “Медленно”, я думаю, что это заставило бы многих из вас в большей или меньшей степени предположить большую часть того, что последует дальше. Однако одна из многих приятных черт фильма, который в этом году был представлен Литвой на премию "Оскар" в номинации "Международный художественный фильм", заключается в том, что он избегает этих ожиданий, больше интересуясь реальными проблемами и эмоциями, вызванными сюжетом, чем становясь жертвой обычных формул. В результате получилась тихая, трогательная работа, одна из самых захватывающих романтических драм, которые когда-либо появятся на свет.

В начале фильма инструктор по современным танцам Елена (Грета Гриневичюте) собирается начать вести занятия для глухих детей, когда встречает Довидаса (Кестутис Циценас), который должен быть сурдопереводчиком между ней и ее учениками. С того момента, как они встретились, между ними возникла неоспоримая искра. В течение первых 20 с лишним минут мы наблюдаем, как эти двое (оба из которых находятся в положении, позволяющем использовать свои тела как форму общения) узнают друг друга, и становится очевидно, что они действительно нравятся друг другу. (Момент, когда изначально удрученная Елена понимает, что он всего лишь переводит на предстоящей свадьбе, о которой он упоминает в разговоре с ней, особенно мил.) 

Наконец, они достигают того момента в истории, когда мы ожидаем, что они отправятся в постель вместе. Именно в этот момент Довидас производит ошеломляющее впечатление — он, по сути, асексуален.

Поначалу у Елены складывается впечатление, что она просто не привлекает его — это имеет большое значение, поскольку фильм показывает ее как личность с жизнерадостной чувственной аурой (частично это объясняется визитом к ее матери, женщине достаточно холодной, чтобы персонаж Мэри Тайлер Мур из “Обычных людей” казался таким холодным). теплый и незаметный по сравнению с ним). Но именно потому, что он искренне заинтересован в ней, он делает это признание в первую очередь, вместо того чтобы водить ее за нос или немедленно обрывать отношения. Учитывая силу их связи, они пытаются наладить отношения, выходя из своих зон эмоционального комфорта на некую золотую середину между ее более традиционными сексуальными отношениями и простой дружбой, к которой он привык.

Если бы эта посылка прошла через типичную голливудскую студийную обработку, ее, вероятно, представили бы скорее как комедию о том, как Елена пытается затащить Довидаса в постель, и, вероятно, намекнули бы, что его асексуальность - это просто случай, когда он не нашел подходящего человека. Кавтарадзе, напротив, серьезно относится к этой концепции, наблюдая за этими двумя, когда они вместе преодолевают незнакомые воды. Мы видим как хорошие времена (когда они кажутся настолько гармоничными, что само понятие секса кажется запоздалой мыслью), так и плохие (когда становится ясно, что этого никогда не будет). 

Вместо того чтобы прибегать к ухищрениям и дешевой психологии, чтобы продвигать сюжет вперед, Кавтарадзе сохраняет "Медлительность" на освежающе человеческом уровне, уважая интеллект своих персонажей и зрителей. В этом ей очень помогает работа двух ее звезд, обе из которых демонстрируют умные и убедительные выступления. Уровень эмоциональной близости, который они демонстрируют в своих совместных сценах, поистине зашкаливает.

Конечно, идея просмотра фильма о двух привлекательных людях, которые, возможно, никогда не переспят друг с другом, может не понравиться многим кинозрителям. Многие из этих людей, скорее всего, будут возражать против того, как Кавтарадзе завершает свою историю. Я не знаю, что сказать этим людям, кроме того, что они упускают что-то особенное. Те, кто, как Елена и Довидас, готовы подтолкнуть себя к чему-то более сложному, будут щедро вознаграждены.