Описание Продвигаясь дальше по фильмографии Джеймса Белла, представляем вам еженедельную порцию раздавленных деформированных младенцев. Как обычно у Белла, здесь нет никакого потворства своей аудитории: ни окровавленных сисек и задниц, чтобы задобрить, ни пыточного порно (с его избитыми манипулятивными сюжетными трюками, чтобы вызвать у зрителя сильную эмоциональную реакцию). Это просто головной пейзаж Джеймса Белла, перенесенный на пленку, как я его вижу.
 Поскольку мир пришел в запустение, те, кто еще жив, ведут неспокойную, отчаянную жизнь, в которой потенциальным спасением являются только наркотики. Это приводит к росту числа наркоманов, а поскольку наркотиков не хватает, наркоманы охотятся друг за другом и дерутся за то немногое, что есть. Мужчина и его жена ориентируются в этом темном мире, вынужденные искать наркотики не только для жены, но и для младенца. Мужчина делает все возможное, чтобы найти лекарства для своей семьи, вплоть до того, что готов изувечить и убить, если это потребуется. Но как долго эта пара сможет выжить в этой наркотической пустоши?
Развлекательная ценность: Этот фильм длится чуть больше получаса, но это концентрированный взрыв крови, насилия и сюрреализма. Натсак" открывается одной из самых странных медицинских процедур, свидетелем которой вы когда-либо были, а затем начинается дикий аттракцион, который никогда не ослабевает и просто распаляет чувства. Хотя это не традиционное повествование, у него есть определенные пути, по которым он следует, и он не кажется случайным, что должно понравиться тем, кому нужно немного структуры. Джеймс Белл создал много запоминающихся моментов в Nutsack, но я думаю, что самая запоминающаяся часть - это странные младенцы, у которых ужасные и глупые лица. Этот странный визуальный ряд усиливает сюрреалистическую текстуру фильма, а также привносит немного юмора в мрачный опыт. Однако это смелое, графическое содержание, что означает, что люди с более чувствительными наклонностями будут отбиты или озадачены, поскольку Белл здесь часто раздвигает границы. Но если вы цените темное, художественное видение ужасов, "Натсак" должен быть в вашей коллекции.
В фильме часто присутствует яркая нагота, часто в ситуациях, которые выходят далеко за рамки обычных сексуальных ситуаций. Это включает в себя калечащие операции на половых органах и некрофилию, так что если вы брезгливы, вам, скорее всего, будет не по себе. Сцены секса с трупами просто возмутительны, а в финале происходит сексуальная встреча мужа и жены, которая останется в веках, это абсолютный шедевр. Кровь льется, как Ниагарский водопад в "Натсаке", со всеми видами кровопролития на витрине. Одни только медицинские сцены обеспечивают достаточно кровопролития, чтобы удовлетворить большинство любителей крови, но это только начало. Эффекты практические и выглядят намного лучше, чем можно было ожидать, с сырой, вязкой текстурой. Диалоги ограничены, так что шансов для диких или необычных реплик не так много. Что касается безумия, то сцены причудливых операций, жуткие младенцы, сцены некрофильского секса и общая тревожная атмосфера позволяют вместить в короткую продолжительность много безумия.

Описание В черноте "Кувшин" начинается с этого квазипоэтического чувства, светящегося амбициями арт-хоррора. Фильм, который следует за этим довольно претенциозным научно-фантастическим открытием, так и не выполняет обещания своей обложки VHS: мы так и не получаем четкого изображения монстра, который на этой иллюстрации выглядит сине-голубым кузеном Слимера из "Охотников за привидениями", сочащегося из бабушкиной банки с печеньем. Но он продолжает почти непрерывно выдавать почти постоянный шквал тщательно проработанных, но размытых, некачественных и плохо смонтированных моментов сюрреализма, вдохновленного Дэвидом Линчем, при скудном бюджете.
Завязка довольно простая. Однажды темной и бурной ночью Пол, персонаж, единственной отличительной чертой которого является борода, попадает в автомобильную аварию. Другой водитель, пожилой мужчина, оставляет Полу то, что он называет "бутылкой", завернутой в коричневую бумагу. (Я не знаю точно причину этого расхождения в названиях. Возможно, в последний момент было решено, что "банка" звучит страшнее, чем "бутылка"?) Пол некоторое время безучастно смотрит на эту штуку, разворачивает ее и видит, что внутри живет какой-то гремлин с зубами, и впоследствии около часа видит сны и слегка жутковатые явления, перемежающиеся горсткой обыденных свиданий и неловким сексом с соседом сверху.
Джар - угрюмый и неясный, вымытый в зеленом, желтом, оранжевом и флуоресцентном свете, липкий и мягкий. Легкомысленный подход режиссера Брюса Тоскано к дешевым спецэффектам и стилизованной съемке напомнил мне короткометражки, которые показывали мои друзья-студенты в колледже. Как и те фильмы, в которых 19-летние подростки играли копов и спецагентов, надеясь сделать "Матрицу" из мини-ДВ, "Банка" - хороший пример того, что бывает, когда у вас много идей для съемок, но нет ни денег, ни истории. Нам показывают ванну, полную крови, развоплощенную голову под землей в цветочном горшке, полноценное распятие и десятки кадров капающих кранов.
Удивительно видеть, как фильм, создатели которого так явно влюблены в кинематограф, совершенно не понимает, что должен делать кинематограф. Экстремальные ракурсы камеры, фокусирующиеся на определенных движениях или определенных объектах, могут быть эффективными инструментами для продвижения сюжета или усиления его смысла с помощью символических образов. Но в фильме "Кувшин" эти странные кадры появляются, казалось бы, без всякой причины. Пол ставит на стол стакан с водой: мы получаем кадр изнутри стакана. Несколько раз камера просто подкрадывается к нему, как будто с точки зрения приближающегося монстра, и заканчивается тем, что он стоит на месте и выглядит растерянным.
Справедливости ради, возможно, что камера так неустойчива, потому что она имитирует психическое состояние Пола, о котором он постоянно сообщает нам. "Я, наверное, схожу с ума", - говорит он вслух. А позже: "Мое воображение увлеклось" и "Я паникую без причины". Предположительно, Пол разговаривает сам с собой, потому что если бы не его вокальные самоуспокоительные моменты и странные, короткие разговоры с Кристал, его соседкой и мимолетным любовным интересом, в "Кувшине" вообще не было бы диалогов.
Если подумать, отказ от любовного подсюжета и вообще от диалогов, возможно, был бы лучшим решением. Несмотря на то, что "Кувшин" - кусок мусора, ему часто удается, в немалой степени благодаря идеальной аналого-синтетической партитуре, создать впечатляющую, полужуткую, сюрреалистическую атмосферу. Эта атмосфера разрушается всякий раз, когда кто-то говорит, и не только из-за плохого сценария. Каждое слово в "Банке" синхронизировано. Любой нюанс или выражение в исполнении любого актера лишены рабской преданности тому, чтобы соответствовать тому, что человек говорит, и движениям его рта, снятым на пленку.
Избыточное произношение, странное вытягивание некоторых слов и несколько самых бесхарактерных криков, которые я когда-либо слышал, - все это превращает "Банку" из "плохого - смешного" в невыносимое зрелище.
Тем не менее, этот фильм трудно ненавидеть. Это просто чудо, что он вообще был выпущен в прокат. Кувшин" - эксцентричный, амбициозный, сюрреалистический фильм категории "С", нагло не осознающий собственных ограничений и полный безумных идей. Возможно, он будет лучше, если вы под кайфом. 

Описание: В поисках причин смерти своего отца сирота Мангус едет на Бермудские острова. Отправившись в компании друзей отца, работников биологической станции, на поиски гигантской черепахи, во время ночного купания он начинает резко тонуть. Спасшая его от смерти молодая загадочная девушка по имени Дженни оказывается его подружкой детства, единственным другом тех лет...

Описание: Зимой 1843 года семья собирается в своем старом уединенном фермерском доме, чтобы оплакать потерю своего матриарха. По мере того как траур продолжается, обстоятельства смерти матриарха встают под сомнение.

О фильме: Чтобы избавиться от кошмарных воспоминаний и начать новую жизнь, Рейчел с сыном переезжают в маленький городок в штате Орегон. Но, когда совершается убийство и на месте преступления обнаруживают загадочную, не подписанную видеокассету, Рейчел понимает, что мстительная Самара вернулась и решительнее, чем прежде намерена продолжить свой безжалостный террор. В отчаянной борьбе за жизнь, свою и сына, Рейчел вновь должна противостоять Самаре.