Григорий Гребнер и Анатолий Луначарский адаптировали пьесу Луначарского (по рассказу Проспера Мериме) для экранизации. Поскольку это был еще один яркий пример коммерческой "линии" студии "Межрабпом Руси", "Медвежья свадьба" была странной попыткой для комиссара просвещения.

Константин Эггерт и режиссер, и исполнитель главной роли графа Шемета, проклятого травматическим опытом своей безумной матери с медведем, припадками, во время которых он сам становится "медведем" на убой.  Режиссура фильма Эггерта столь же странна, как и сюжет. Весь фильм вызывает тревогу.  Титры слишком длинные; есть бесконечные кадры, не относящиеся к действию; нарезка неровная. Героиня неуместно комична, спазматически прыгает, размазывает тушь по лицу, опрокидывает вещи.  По какой-то причине мрачный, обреченный граф влюбляется в эту девушку и решает жениться на ней.

И все же, начиная со сцены свадьбы и до конца (последняя треть фильма), создается впечатление, что у фильма был другой режиссер. Эггерт внезапно обрел контроль над материалом.  Бурное празднование свадьбы становится зловещей и совершенно уместной метафорой безумия в семье: безумия как явного (мать), так и скрытого (граф).
Кульминацией этого кошмара становится насильственная смерть невесты на брачном ложе - ужасная, сексуально заряженная сцена, блестяще исполненная Эггертом. На переднем плане - поразительный кадр ее искалеченного тела, когда "медведь", придя в себя, осознает, что он натворил.
Трогательные крупные планы его лица, когда он убегает с места преступления на лошади, также чрезвычайно эффектны.  В конце концов сестра жертвы убивает его, а проклятый замок охвачен пламенем.